Entrevista con Alan Parsons

Guitar World, entrevista con Alan Parsons, Feb. 1993

"Guitar World", Febrero 1993, Vol.14,No.2, pp 79,121-3

El ingeniero de grabacion del disco "Dark Side of the Moon", Alan Parsons, revela algunos secretos de aquellas sesiones.

ALAN PARSONS

por Brad Tolinski

"Trabajar con Pink Floyd es el sueño de cualquier ingeniero de grabacion, asi que yo trate de tomar ventaja de esta situacion", explica el gran Alan Parsons, con un toque de modestia. "'Dark Side of the Moon' se hizo en un momento crucial en mi carrera, en la que yo estaba muy motivado. Fue un trabajo muy importante para mi en el que queria estar seguro de que todo se hiciera de la manera correcta."

La atencion que Parsons le presto a los detalles tuvieron sus frutos: Gano el premio Grammy al album mejor grabado de 1973, y 'Dark Side of the Moon' se mantuvo en los charts por el tiempo record de 14 años.

Mas que solamente un ingeniero, el papel de Parsons fue el de arquitecto del sonido de Pink Floyd. Ademas de capturar las tomas mas inspiradas de la banda en estudio y realizar el celebrado sonido tridimensional del disco, Parsons fue tambien responsable de crear los efectos especiales del disco, latidos, pasos, relojes, aeroplanos y cajas registradoras.

Parsons admite que le es "muy dificil recordar todos los detalles de algo que paso 20 años atras", pero a pesar de esto, el trato de responder a todas las preguntas relacionadas a este gran disco.

GW- Como te convertiste en ingeniero de Pink Floyd?

AP- Fue simplemente por mi puesto de trabajo en los estudios Abbey Road. Yo mezcle el album 'Atom Heart Mother' de Floyd y a ellos les gusto mi trabajo, asi que me contrataron para trabajar en las sesiones del disco.

GW- El sonido tridimensional del disco evoluciono en un periodo de tiempo, o fue planeado desde el comienzo del proyecto?

AP- No se hablo nada especifico, pero Pink Floyd tiene una reputacion de hacer discos que tienen un sello propio. Obviamente ellos querian hacer algo especial.

GW- Tiene ud. algun recuerdo particular sobre las sesiones de grabacion?

AP- Tengo algunos. Recuerdo vagamente haberme quedado solo de vez en cuando haciendo las primeras mezclas. Esos eran los dias en que la serie Monty Phyton era popular y la banda frecuentemente dejaba el estudio para ir a verla por television. Yo me quedaba y trabajaba, fue en esos periodos cuando tenia mis mejores ideas. Una de mis contribuciones fue agregar los pasos en el tema "On the Run". No habia ningun miembro del grupo presente, estabamos solos con el asistente de grabacion Peter James. El pobre Peter tuvo el trabajo de correr de un lado hacia el otro mientras yo lo grababa. Recuerdo que le decia cosas que tenia que hacer como "respira mas fuerte". [risas]

Yo tambien fui responsable de los relojes en "Time". Los grabe en una casa de antiguedades, originalmente iban a ser utilizados para un disco de efectos especiales. Cada reloj fue grabado por separado, y despues los juntamos a todos en una sola pista.

GW- Compuso la banda la mayoria del material del disco en estudio??

AP- Realmente no. Ellos ya habian tocado una version de 'Dark Side' en concierto antes de entrar a grabar. Originalmente se llamaba 'Eclipse'.

GW- Que hay de "On the Run"? Siempre crei que fue creada en el estudio?

AP- Es verdad , "On the Run" es una excepcion. Esa fue mas que todo una creacion de Dave en el estudio. El programo una secuencia al azar en un antiguo sintetizador VCS3 y experimento hasta que encontro algo que le gustara. Todos los sonidos basicos, incluyendo el bajo y la percusion vinieron en mono desde ese sintetizador. Es gracioso , la gente cree que "On the Run" fue hecha mediante muchas tomas y se hizo solamente en una.

GW- Hubieron algunos factores tecnologicos que contribuyeron a que el album tuviera ese sonido tipo espacial?

AP- 'Dark Side' fue grabado en la epoca en que los sistemas quadrophonic [sistema que usa cuatro canales para grabar y reproducir sonido] estaban en el horizonte. Por ejemplo, muchos de los efectos en el album fueron hechos con reproduccion cuadrofonica en mente, mas que todo la introduccion de "Money". La idea era que cada parte de la caja registradora saliera de un parlante diferente. Como resultado, pasamos mucho tiempo grabando cada segmento de sonido en distintos canales. Obviamente nadie sabia que el sistema quad no iba a tener exito, pero diria que pensar en terminos de quadrophonic nos hizo mas cuidadosos acerca de como grabariamos los efectos.

GW- El sonido de la guitarra de David Gilmour en 'Dark Side' es muy bueno. Podrias decirnos como fue grabado?

AP- David tenia el control de su sistema de sonido. Muy raramente agregamos efectos a su guitarra en la sala de control. El sonido de su guitarra vino directamente desde su amplificador. Creo que usaba un stack Hiwatt y un Binson Echorec para delays.

GW- Que clase de consola utilizaron?

AP- Una consola EMI , construida especialmente , de ultima generacion, 16 pistas. Se dijo que usamos una de 24 pistas pero eso no es verdad. Crease o no, casi todas las pistas son de segunda generacion. Usualmente nos quedabamos sin pistas y teniamos que regrabar.

GW- Crees que DSOTM podria haber sido grabado usando los equipos digitales de hoy en dia?

AP- No veo porque no. El album es solo la combinacion de 4 personas talentosas con buenas canciones e ideas. En estos dias, la unica diferencia es que es dificil ser original con el sonido. Esas cajas negras japonesas hacen todo muy facil, encontrar un buen sonido, pero no necesariamente original. En aquellos dias realmente teniamos que trabajar mucho en eso.

Fue literalmente una pelea poner el efecto de delay en "Us and Them". Nos pasamos muchisimo tiempo enganchando unidades Dolby y realiniando maquinas que tenian mal la velocidad para lograr ese efecto. El efecto en "Us and Them" fue todo hecho con delay de cinta, porque los delays digitales no existian en esa epoca. Todas estas cosas tomaban horas para salir correctamente.

GW- Tengo entendido que ayudaste a remasterizar la edicion de CD de 'Dark Side of the Moon' para la caja 'Shine On'

AP- Si es verdad. Recibi una llamada de James Guthrie, que se convirtio en el ingeniero de la banda luego de que me fui. El estaba supervisando la remasterizacion de la caja de Pink Floyd , y necesitaba algo de informacion tecnica respecto a esas sesiones. Yo casualmente estaba cerca del estudio donde estaban remasterizando los discos, asi que fui.
Basicamente, descubrimos que las cintas originales estaban en muy buen estado, todo lo que tuvimos que hacer fue agregarle un poco de brillo al final de las pistas. Quede muy complacido con el trabajo que hicimos y siento que la version de 'DSTOM en la caja 'Shine On' es la definitiva.

Traducido por Nelson Sosa - Prohibida su reproduccion sin autorizacion.